中華印刷包裝網  劉瑩

現實生活中我們的周圍隨處可見各種各樣的印刷品，它們用絢麗的顏色、完美的造型妝點著人們的生活。隨著人們審美情趣的提高，印刷品早已不再是簡單的媒介信息工具，它的內涵和外延都在發生著微妙的變化，“精心打造印刷業的藝術品”已經不再是高端市場的專利，而成為一種廣泛而普遍的要求。那么印刷品如何才能升華成為一件藝術品？以下筆者將從日常欣賞與專業印刷等不同角度與大家一同探討。

其實歸結起來這個過程可以大致分三步：

一、 第一步——滿足美學要求：說到底，印刷品也是一種對于視覺有著極強沖擊力的產品，所以拋開專業的角度，首先帶給大家的第一感受應該是印品極強的美學沖擊力。

印前工藝員的設計水平是印品質量的先決因素。不僅字體選擇、色彩搭配、美術效果、圖像位置、版式編排等與之有密切的關系，即便是對于油墨、紙張等耗材的使用也會最終影響到一件印刷品是否能夠稱之為藝術品。有美學底蘊的設計可凸現印刷品的表現力，達到“化平淡為神奇”的效果。

另外還有一個印品是否“時髦”的問題：現在我們再看過去的作品，大部分都會顯得過時。所以說設計人員符合時代特質的想像力和創造力是印品成功與否至關重要的一點。

但是這種標準對最終結果的影響經常是即不清楚又會讓人無法預料。拋開一些對于作品含糊的評價，類似于“好”、“很好”、“不錯”這種種無法量化的詞語不談，有時設計非常完美的一件作品，在印刷上卻出現了這樣那樣的問題（例如：白底反淺字、字號過小、設備顯色色域于印刷色域不匹配等）；而往往又會出現一種情況，計算機等顯示設備中圖像并不出眾，卻可以出現非常不錯的印刷效果，甚至一些特效還需要這種特別的設計。這里面的原因一兩句話很難說清，大致是由不同的油墨、承印物、環境等造成的。

當然從以上已不難發現，一個優秀的印前工藝設計員一定要通曉印刷技術，對于不同承印物、油墨、工藝配套之間存在的技術障礙諳熟于心，這樣才能為生產“藝術品”打下良好的基礎。

二、 第二步——達到技術要求：在完成了印前的整個工藝流程之后，馬上就要開始進到入印刷的核心步驟——上機生產，可以說，“保證成為藝術品”90％的決定權都要靠這一步完美的表現來完成。

印前設計定稿之后，按產品的需要確定合適的油墨、承印物以及印刷方法，技術要求將貫穿整個生產過程。如何達到既定工藝？如何完美再現原稿？通常有過車間實際生產經驗的人都會知道，一般說來，必須在已有的制版、印刷設備和給定印刷材料中完成整個油墨到承印物的轉移，所以只能將“盡可能忠實復制原稿”作為首要標準，盡管它有時顯得不夠公平。

技術特性主要包括以下幾點：圖像清晰度、銳度、色材與階調再現程度、光澤度、套印準確性等。依照現在的設備儀器，有些我們可以進行量化處理，比如色彩和階調。但更多的參數我們無法量化，只能依靠師傅的經驗用語言描述；還有一些更為特殊的表現參數，比如光澤度等，根據不同用途又常會有不同的評判標準。

總體說來，這一步要求操作者能夠量化的參數要盡量使用工具測量，這樣可以精確而且客觀；不能使用工具的要求有豐富的實踐經驗，通曉材料的印刷適性特別是組合使用后的效果。尤其對于快速印刷過程達到迅速判斷并調整，如果可以不停機完成則能更好地提高效率，因為這樣會非常有利于接下來的第三步。

三、 第三步——控制印品一致性：印刷通常說來都會是批量生產，即使在印刷中的微小活量也會達到百十件，那么這些印品之間允許出現的變化量到底有多大？這雖然是由于印品過程中質量的穩定性決定的，但隨著數量的增加、印刷時間的相應延長，誤差會產生不斷的累積，最終可能會由量變發展為質變，從而也會對印品的質量產生影響，導致活件整體質量不高。

當然，有時因為耐印率的問題，印版必須更換，誤差必然產生。而且上文提到的印刷中由于橡皮布、機器、承印物等問題中途需要停機，這樣一定就會使水墨平衡受到干擾，結果不言而喻。

關于這一點有以下的說明：
A 首先需確定的是容許的偏差極限。這要根據客戶的要求來決定，比如報業印刷和精美雜志允許的誤差就會相差甚遠。

一般說來除了肉眼觀察，我們還可以給出一些量化標準。

B生產設備本身固有的特性會產生無法控制的圖像變化。比如有實踐經驗的人都會認可，車間現有設備膠印機或凸印機在同一印張上無法保證前后密度的一致，通常同一印張上密度變化在0.15以內。不過掌握了這種相對固定特性后，我們可以提前做好相應防范措施。比如曬版曝光時可以對同一網點百分比進行遞減式曝光。這種方式筆者曾經在實踐中應用，效果不錯，還同時克服了鬼影。

C 視覺辨別能力。標準觀察距離上，車間內通常150線，套準偏差應在0.05mm。超出這個標準，視覺就能覺察出了。

如果在實際印刷中真的可以完美地實現以上三點，演繹出悠揚的三步曲，那么印刷品離真正的藝術品就會近在咫尺了！(Trancy)