困境
　　
　　難以運營人才緊缺
　　
　　目前，日本森澤公司字庫的年收入超過1億元人民幣，而中國內地10人以上規模的數字化中文字體、字庫設計研發企業僅剩5家，且大多處于勉強維持狀態。
　　
　　黃學鈞告訴記者，方正字庫的客戶主要有傳媒領域(書、報、刊)、新媒體領域(網絡、游戲)、廣電領域、廣告設計(平面、招貼、VI)、產品設計等方面。其收入主要來源于兩部分。一部分是新聞出版行業付費使用字庫；另一部分是大型企業的授權費用，如微軟、蘋果等。他們推出新產品需要購買字體時，會有意識地付費，合法使用字庫。“正是因為有這些收入，我們才能勉強維持公司的基本運營。”
　　
　　作為小企業，造字工房的生存就更為困難。“單純做字體根本不賺錢。”丁一坦言，為了維持公司的正常運營，不得不靠做其他設計業務如設計海報、LOGO、電商欄目、廣告招牌等來填補字體字庫業務的虧損。
　　
　　一款字體從創意、設計到開發，設計師要付出無數的心血。以一款國標GB2312-80最少字數的簡體字符集為例，就有上萬漢字的設計工作量，每個漢字都需要設計師一筆一劃地設計完成，有時一天僅能設計完成四五個漢字。整套字體算下來至少需要花費半年至一年的時間。
　　
　　在丁一看來，設計是一項要耐得住寂寞的工作�，F在很多年輕人比較浮躁，字體行業待遇低，加之工作無趣枯燥，許多優秀人才也紛紛轉行。
　　
　　數據顯示，目前國內專業從事字體設計的設計師不到百人，且平均年齡偏大、學歷不高。在國內為數不多的字體公司里，如方正、漢儀、華文等，字體設計師大都是高中畢業生。
　　
　　作為國內最大的字庫廠商，方正字庫也不過擁有30幾名設計師。黃學鈞告訴記者，方正字庫挑選設計師，最看重的是美術功底和書法功底。但一個學設計的大學本科生，要能獨立設計出精品字體，需要5-10年時間。為此，他們不得不花更大代價招聘書法專業的碩士生，以較快地進入角色。
　　
　　字體設計師的要求非常嚴格，在造字工房，真正能算得上設計師的也只有丁一一個人。“一般是我設計出字體的最初創意和框架，他們完善后期的工作。”
　　
　　而目前高校的教育往往重視平面設計而忽略字體設計，在高校中鮮有專門教授字體設計的對口專業，字體設計的選修課也只是淺顯的基本的講解，根本不被學生重視。
　　
　　建議
　　
　　加大保護自主創新
　　
　　在今年“兩會”上，全國人大代表、北京大學原校長許智宏在自己的議案《數字化中文字體、字庫知識產權保護》中提出，數字化中文字體、字庫產業是文化創意產業的重要組成部分，但由于法律保護的不明確、字庫版權意識的薄弱，導致我國字體、字庫設計產業面臨生存危機。
　　
　　4月23日，國家版權局就《中華人民共和國著作權法(修改草案)》公開向社會征詢意見結束僅一周，中國中文信息學會與字庫公司就發起行業維權，呼吁從兩個途徑實現對字體設計的法律保護，即在著作權法中明確字體設計屬于美術作品；明確字庫屬于計算機軟件。
　　
　　然而，新修訂的著作權法至今未將字體版權保護納入其中。中國文字著作權協會總干事張洪波分析，目前行業對字體的版權有兩種不同的聲音。一是認為由字體構成的字庫，屬于書法作品，應該受到版權保護；還有一種是認為字體并不構成“著作權法”中所說的“作品”，故不在保護之列。他指出，著作權法保護的應該是作品的“獨創性”，如果單純地把字體列為應該被保護的對象，那么中國傳統的楷體、宋體、黑體等字體是否要保護呢？“這是一個相當復雜的問題，需要相關部門進一步研究和探討。”
　　
　　中民健得會計師事務所合伙人孫耀剛律師則表示，我國字體行業的發展困境由兩方面造成。一是知識產權保護不足；二是沒有創新的環境。“我國在法律法規上沒有清晰的規范，造成了行業的混亂。”但他同時指出，中國是世界知識產權組織的一員，應該遵守《保護文學藝術作品伯尼爾公約》和《世界版權公約》，在字體權益受侵犯時，也可以去國際條例中找依據。