【CPP114】訊：不再去實體書店而熱衷于在電腦上看電子書，餐后的短暫閑暇不再看紙質報刊而是用手機瀏覽新聞；外出路上，把喜愛的書刊讀物或者影音文件放入iPad隨身攜帶……這種“隨時隨地”的便捷，讓數字出版和網絡獲取資源，以潤物無聲的方式深入了生活的各個細節。
　　
　　出版，要給稿酬，但是，數字出版物如何向文字創作者提供酬勞，卻一直是個被人忽視的問題。
　　
　　近日，作家出版社做出了表率——在傳統出版社中首次向作家支付數字出版版稅，總數達100多萬元。此舉立刻引發廣泛關注：數字出版的版稅如何計算？此舉是否標志著數字出版又向規范化邁進了一步，是否會被業內效仿？拿到版稅的作家，是否覺得付出和收益成比例？記者昨日采訪了作家出版社社長、相關作家及數字出版公司，在他們看來，為作家支付版稅，這只是個開始。
　　
　　各方說法■
　　
　　何建明
　　
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　　數字版稅將成作家收入重要來源
　　
　　和很多作家一樣，作家出版社社長、作家何建明曾對數字出版持懷疑態度。作為一個作家，此番他也憑借其提供的作品拿到3萬元的數字版稅，何建明用“驚喜”來描述自己的心情。他堅信數字版稅將成為作家收入的重要來源，據他說，由作家出版社出版的張者作品《老風口》，其數字版稅已經超過了傳統紙質出版的收益，而且這并不是個例。
　　
　　作為社長，何建明聲稱數字出版會是出版社發展的重要方向：“隨著出版形態的變化，數字出版已成為一個重要的平臺，在未來可以預計的三五年內，將獲得和其他紙媒平起平坐的地位。”他還敏銳地注意到了數字出版現階段存在的問題，例如結算期過長。和中國移動的這次合作，并沒有作家催稿費，但何建明卻一直催促移動公司盡快結算。當記者問及作家出版社的“首次”是否會引來業內效仿時，何建明表示：“此舉也有這樣的意味。”
　　
　　在何建明看來，數字出版中包括稿酬問題、結算時間等在內的諸多問題，都應該規范化。
　　
　　天下霸唱（作家）
　　
　　數字版稅不算低，結算時間有點長
　　
　　往常簽訂數字出版合同時，天下霸唱總是先收定金，此次因為“編輯是熟人，所以沒有收”。接受采訪時，天下霸唱坦言數字出版的版稅并不算低，但結算時間過長，以至于此次作家出版社支付的版稅，他懷疑是出版社墊付的。他甚至早已忘記了合同簽訂的時間，對合同的內容，就更無概念。
　　
　　此次，天下霸唱以超過十萬元的收入名列榜首，但據他透露，此前，他得到過最高的一筆數字版稅是2010年時的70萬元。“那次是五六本書，這次只有《死亡循環》一本，算下來，也差不多。”盡管不少人都在說數字版稅“少得可以忽略不計”，但顯然，天下霸唱得到的是一筆“不菲”的收入。
　　
　　他從未想過網絡盜版等行為給他造成的損失，但這并不等于他不反感這種行為。他說：“我在乎也沒有用�，F階段的法規對知識產權的保護，就那么回事兒，數字盜版避免不了。”
　　
　　劉方（中作華文數字傳媒股份有限公司經理）
　　
　　版稅核算=作家知名度+作品點擊量
　　
　　作家出版社是較早介入數字出版的傳統出版社之一，早在2009年就已經開始和中國移動合作，今年年初，和中國作家出版集團共同投資成立了中作華文數字傳媒股份有限公司。該公司為中國作家協會唯一一家專業從事數字出版的公司，把作家出版社和作協下屬的資源做數字化的整合、推廣，為作家作品提供數字化傳播和增值服務的可能性。
　　
　　現階段，數字出版的慣常模式，是傳統作家把作品的數字版權給內容提供商做推廣。內容提供商既有像中作華文這樣由傳統出版社出資成立的公司，又有為數眾多的獨立運作的電子技術公司。而像作家出版社這樣，以傳統出版社的身份介入數字出版過程且分賬給傳統作家，在國內尚屬首次。
　　
　　據公司經理劉方介紹，此次支付給作家的版稅，為出版社和中國移動閱讀基地2010年合作收益的分賬。在此之前，閱讀基地是免費測試，2010年才進入了商業化運作，出版社由此才有了收益。至于為什么2010年的收益如今才分到作家們手里，劉方說是因為出版社和中國移動之間的結算有一個“賬期”。他說：“一拿到錢，我們就立即分給作家們了。”
　　
　　劉方還承認數字出版中存在很多問題：“根據《數字產業年報》公布的數據，這個行業是有利潤的，但是有的內容供應商收到錢卻不分給作家。否則，怎么會出現慕容雪村指責盛大文學這樣的事情？”同時，他認為法規不健全、數字出版物格式不統一、發行渠道不健全、內容提供商話語權過少等因素，都是現階段不能回避的問題，定價原則、分賬原則、結算是否透明等關系到作家切身利益的問題，在現階段也沒能得到很好的解決。
　　
　　一般而言，版稅的核算方式，和作家的知名度和提供作品的點擊量密切相關。此次，作家出版社以和作家簽訂的合約為依據，向作家支付不同數額的版稅，這在傳統出版社中是第一次。
　　
　　事件關注■
　　
　　2010年，
　　
　　數字出版產業
　　
　　收入超1000億
　　
　　作為手機閱讀基地的第一批內容提供商，2010年，作家出版社向中國移動提供了200部作品，總收入為200萬元，今年，按照與作家簽訂的合同，批量向作家支付版稅。據了解，在收到版稅的80余位作家中，43位作家的版稅超過萬元，5位作家超過3萬元。其中，天下霸唱是唯一版稅超過10萬元的作家。作家出版社社長、作家何建明也拿到了3萬元數字出版稿費。據稱，這是傳統出版社首次大規模向作家支付數字出版的“稿費”。而在2010年，我國數字出版產業收入已經超過1000億。對于這一嘗試，網友們在贊嘆中，卻又有一些懷疑。
　　
　　□好現象，希望我國的出版業早日正規起來。
　　
　　□作家之間相差這么多，這是怎么算的？
　　
　　■微評論
　　
　　吃肉時，
　　
　　也得讓別人喝點湯
　　
　　數字出版在迅猛發展，然而絕大多數傳統作家并沒有拿到過數字版稅。這種情況，使得首次向作家們支付數字版稅的作家出版社社長何建明總是被問到一個問題：當初怎么做出了這個決定？顯然，在何建明看來，用了作家們的作品，然后支付稿酬，這是天經地義的。然而，人們對此事的關注已經表明，如此主動地大規模支付，實屬“新鮮”。
　　
　　知名出版人沈浩波曾把傳統出版描繪成一個“薄利”的行業。即便在這樣的情景下，找人寫東西也得給錢，這是常識；給多少并不能隨心所欲，這就叫規范。可在數字出版行業，拿到錢卻沒那么容易——易中天說他不知道什么叫數字版權，暢銷書作家饒雪漫曾表示簽了無數數字版權合同后只拿到幾千元，慕容雪村把《原諒我紅塵顛倒》簽給了盛大文學，三年只得到了讓他“滿身冰涼”的300元分成……同時有數據顯示，2010年，數字出版產業收入已經超過1000億。
　　
　　分成不透明，即便按規定分成比例，傳統作家也無法明確得知作品的最終點擊量，最終，只能運營商說多少是多少，維權無門，傳統作家就只能敬而遠之。在這個新興的行業中，有人吃肉，卻連湯都不給別人喝。不知道吃肉的人想過沒有，等傳統作家集體對他們失去信任時，他們縱使是巧婦，但無米，又怎么成炊。

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