【CPP114】訊：護封是書籍的外貌，是書籍設計—的主要部分。護封除了有保護作用外，更主要的作用是宣傳，也就是這本書的小型廣告，因此，護封應該有廣告效果。但是，護封宣傳效果的有效距離，與大街上的廣告墻或廣告柱上的海報不同，它是擺在櫥窗里的體積較小的印刷品，這里有2—3公尺的距離就行了。護封與一般的繪畫創作也不同，它是從屬于書籍的，是反映書籍的內容、性質和精神的，離開了書籍，就談不上護封設計。因此，護封的設計應該考慮到文化性質，它不同于效果強烈的商品廣告畫，也不同于獨立的繪畫創作，而是能體現書籍內容精神，能給人以藝術的享受和讀書之樂的藝術作品。
 

　　1．構思
 

    構思是護封設計的第一步，也是最重要的一步。中國畫論主張“意在筆先，”所謂“意”就是構思，構思是藝術造型的靈魂，護封設計也不例外。常見一些護封，簡單地把內容或書名進行圖解和翻譯，不僅平淡無奇，有時甚至是歪曲了內容。還有的護封，雖然形式感很強，甚至是遵循了藝術規律的卻沒有什么思想性，也許能使人喜歡一時，但很快就淡忘?。但是，我們也見到一些優秀的立意深邃的護封，令人愛不釋手，反復吟味。造成這種差別的原因，構思的好壞和深淺是主要的。

    
　　當設計者看完發稿單或了解書籍內容后，構思活動就開始了。因此我們說，構思是設計的開始。由于護封能反映書籍的內容，只是其中的一點、一面、或一個角度，無法也沒有必要反映內容的全部，因此要抓住內容的本質和典型，參考生活素材和資料，進行概括和提煉，然后展開想象的翅膀。這時，有許多意念充滿腦際．有的一閃而過，有的若隱若現，漸漸出現各種方案。有的偶然得之，即所謂靈感。在這一基礎上，應該多畫草稿，在較多的構思稿中，經過一番篩選和對比，補充和完善后，選擇一個最理想的方案。這個方案，也許就可獲得成功，也許還要部分或全部推倒，進一步產生更好的方案。很明顯，構思活動是對事物的認識和不斷提高的過程。構思的好壞和成敗，是建立在設計者日積月累的思想情操、文化和藝術修養的基礎之上的。

    
　　不同類別的書籍有著不同的特點，文學書籍是用文字描繪形象的，政治書籍是邏輯思維，科學技術書籍或有形象，或無形象，如果僅僅用現有的形象，不足以反映內容的本質。因次，設計者，要善于把不易為讀者理解的邏輯思維轉化為簡煉生動的形象表達。

    
　　在構思活動中，運用聯想、比喻、象征、擬人、移情、抽象、夸張、創造意境和氣氛等方法，能使構思巧妙和具有深度，引發設計者和讀者之間的感情交流、共振和延伸，共同完成完整的審美過程。高明的設計家追求“言有盡而意無窮”的境界．使讀者的審美欣賞不停止在護封的有限形象上，而是繼續向深度、廣度延伸，從而使設計者創造的終點，成為讀者進行再創造的起點。但是，護封是視覺傳達藝術，好的構思還必須通過合適的形式和技巧才能表達出來。

    
　　2．表現手法。護封的表現手法，大體可以分為三種：

    
　　(1)寫實性手法。用書中的具體情節和形象來直接表現書籍的內容，所以也叫做直接的表現手法。例如一本描寫戰爭的書籍，就畫激烈的戰爭場面，一本關于農業生產的書籍，就畫拖拉機或農田等。這種表現手法形象直觀，易于理解，用于文學書籍、兒童讀物和知識性讀物較多。

   
　　 (2)象征性手法。用聯想、比喻、象征、抽象等方法間接地體現書籍的內容精神，所以也叫做間接的表現手法。例如，筆或稿紙用于文藝理論書籍，臉譜或幕布用于戲劇書籍，樂器或音符用于音樂書籍等。這種表現手法如果用得好，比寫實性手法更含蓄、更能使人回味，也就更有藝術感染力。

   
　　 (3)裝飾性手法。用與書籍內容精神相協調的線條、色塊和裝飾圖案來表現。這種表現手法適用于不宜用具體形象表達書籍內容的護封，用于理論書籍、學術著作較多。

    
　　這三種表現手法各有不同的特點，要根據書籍的內容和性質，選擇合適的表現手法。但并不是說某一類書籍的護封．只適宜用某一種表現手法，有時這幾種手法也是交叉重復使用的。

    
　　3．設計因素。文字、形象、色彩和構圖是護封設計的四個因素。

    
　　文字是護封必不可少的組成部分。一本書籍總要有書名、作者名和出版社名，其中書名是文字部分的主要項目。書名可選用合適的印刷字體，也可按設計要求書寫。這種書寫的書名，一般叫做書題字。書名不僅在字面意義上幫助讀者理解書籍內容，同時由其字體本身的特點，也可加強書籍內容的體現和表達。常見有些護封的設計很好，只是文字處理不妥，形成美中不足，甚至破壞了整個作品。因此，字體的選擇、它的大小、位置、排列方法和色彩，都應與整個構圖密切配合，使文字成為護封設計中完美的組成部分。

    
　　有的護封，沒有任何具體形象，只有文字本身。許多人往往忽視了這種只有文字的護封。許多例子證明，只用文字也能產生印象深刻和富有裝飾性的護封。如果我們在只用文字的條件下，把書名或一組文字在畫面上加以突出，把其他的文字退到后面，就可能得到一種宏偉壯麗的效果。因為這種護封有一個優點，文字可以不受限制地表現自己，而有形象的護封卻不能不用文字，無法單獨表現自己。另一個優點是，文字比形象更容易與封面和正文的字體在風格上相協調，除使用正文字體的大號外，還可以象扉頁那樣，使用其他印刷字體、書法或自己設計的字體。這種使用其他字體的方法，在護封上比封面或扉頁還要靈活，因為護封與書籍的關系是比較松動的。使用其他字體的目的，主要是提高書名的表現力。在使用其他字體的書名旁，排印小號的正文字體，是一種與書籍內部取得聯系的最方便的方法。這種只用文字的護封，很適宜于政治書籍、經典著作和科學技術書籍，其他種類的書籍也是完全可能的。

    
　　護封設計一般著重于文字和形象兩個因素的安排。除必要的文字外，形象部分的取材范圍較為廣泛。

    
　　印刷字體中的線、寬邊、幾何形，特別是圖案紋樣有很好的裝飾效果和變化無窮的組合方法。我們不僅可以把它們組合成二方連續、四方連續、框子、小花飾，還可以與線、寬邊、幾何形等自由結合，并在色彩上求得十分優美的變化。但是，它的使用也要與書籍的內容和性質相聯系。采用這種方法設計的護封，在英國、德國、瑞土和匈牙利有著相當高的成就。

    
　　另一種方法是采用與書籍內容有聯想或有象征意義的裝飾圖案。近幾十年來流行的出版社標志，是一種象征性的裝飾圖案，它象征某家出版社一定種類的書籍，值得提倡。裝飾圖案的應用范圍十分廣泛，從古代的或民族形式的裝飾作為古典書籍或民族書籍風格的象征，到一些書籍應用現代抽象派的玩弄趣味的東西，有取之不盡的來源。但是，圖案裝飾的應用也必須聯系書籍的內容精神，不能不加選擇地生搬硬套。

    
　　大部分的文學書籍護封是由插圖和文字組成的。讀者中的許多人，特別是青少年、兒童和文化程度較低的人們，他們對插圖的理解比文字更容易。因此，面向廣大群眾的書籍，在護封上有一幅能介紹書籍內容的基本精神的插圖是十分合適的。有時也可把書中的某一幅插圖應用在護封上，但不應經常使用，因為書中的插圖往往是描寫一個特定的情節的，而護封主要是要表現整本書籍的內容和精神。

    
　　在護封上是插圖重要還是文字重要?這要根據內容和設計要求來決定。在任何情況下，文字或插圖只能有一個，是起著主要作用的，而不應該二者相等。插圖和文字出于一個人的情況是很少的，因此要把插圖和文字的兩種風格統一起來，好像是出于同一只手的東西。

    
　　專業書籍、科學書籍、科普讀物和造型藝術書籍的護封，常常選用有情景的攝影圖片、技術性插圖或繪畫作品的復制品。例如專業書籍大多采用一幅真實地反映某一操作過程的攝影圖片；這張圖片應該是有廣告效果、輪廓清晰、黑白分明和沒有與內容無關的附加物的。為了加強單色圖片的效果，可以在圖片的周圍加上強烈的底色。相反，彩色的畫面需要一個中間調子“例如黑色、白色或灰色的底色。造型藝術書籍護封上的繪畫復制品；“必須是大的，吸引人的，以及有較好的印刷質量；因為讀者往往把護封的質量看成是內部的質量。有時為了暗示讀者，這本書包含了多方面的內容和情節，也可像鑲嵌畫那樣，在圖片與圖片之間用中間調子的底色組合許多張縮小了的圖片。

    
　　色彩在護封設計上占有很重要的地位；讀者往往先看見色彩，后看見文字和形象。所以我們色彩是造型藝術作品給人的第一印象。

    
　　白色的護封很容易弄臟，它必須通過上光或裱透明薄膜來加以保護。大多數的設計者喜歡涂一層與書籍內容有聯系的底色，以造成某種氣氛和吸引讀者的視線。護封的色彩處理要根據封面和書籍內部的色調來決定，但它可以更強烈一些和采用更多的對比方法，以增強廣告效果。明亮和溫暖的色彩能產生一種錯覺，似乎這本書籍大了一些。大塊的互有聯系的色彩能增強色彩的效果。但缺少組織的雜亂的色塊會產生不安定的感覺。

    
　　護封的色彩也可不受自然色彩的束縛，根據書籍內容的需要，進行適當的夸張和變化，達到加強作品的裝飾效果。

    
　　由于護封的色彩最后要通過印刷來完成。印刷油墨的性能與水粉色是不同的，同樣的色相在視覺上是不完全一樣的，特別在兩色或數色重疊產生的效果更是不同。因此，設計者應該了解印刷油墨的基本知識，才能在色彩處理上達到理想的效果。

    
　　護封設計的成功在很大程度上取決于一個好的色彩處理和一個好的構圖。構思主要是解決表現什么和用什么去表現的問題。構圖則是把構思中形成的形象在畫面上組織起來。

    
　　構圖的形式有各種各樣的，例如：垂直的、水平的、傾斜的、曲線的、交叉的、向心的、放射的、三角，的、疊合的、邊線的、散點的、地紋的，……等等。這些形式為構圖的整個格局提供了大體上的骨架，還要注意文字和形象在骨架上的具體安排。構圖的形式，要靈活地加以使用，不能盲目照搬，更加重要的是實踐經驗的積累和敢于探索創新的精神。盡管構圖的形式是千變萬化的，歸納起來卻只有對稱和均衡兩種。對稱的構圖給人以安定和莊重的感覺。均衡是等量不等形，是不依中軸線來配置的另一種方法。它給人的感覺是生動、緊湊和新穎。此外，近似對稱或在對稱中包含均衡，比完全對稱的設計效果更為強烈和耐人尋味。反之，近似均衡或在均衡中包含對稱也是如此。

    
　　在自然界中，所有生動的現象都與對比有關。護封要有動人的效果，也要應用對比的方法：大小、高低，粗細、疏密、黑白、繁簡、虛實……等等。應用對比能使畫面產生變化和節奏感，使之主次分明。但要注意彼此之間的有機聯系，使它們有整體感。

    
　　在構圖中最重要的是主題要突出。主要形象在比例大小和安排位置上要處理得當，使其鮮明突出，不能讓次要的、陪襯的形象超過或干擾它，造成喧賓奪主的現象。畫面中書名和形象哪個更重要?這要看書籍內容和設計要求來決定。

    
　　文字、形象、色彩和構圖這四個設計因素，它們好像是小提琴四重奏中的四把提琴，共同演奏著美妙動聽的旋律。如果四把提琴都想把自己的聲音奏得最響亮，最動聽，必然使聽眾只能聽見一片刺耳的雜音。因此，必須有一個高明的樂隊指揮，他能夠巧妙地選定一把提琴作為第一提琴手，其余的三把提琴起著配合和襯托第一提琴手的作用，這樣就能夠奏出和諧與優美的音樂來。至于誰是第一提琴手，并不是固定不變的，這要根據作品的內容和要求來選定。它可能是文字，也可能是形象，也可能是色彩，也可能是構圖。它們都是不可缺少的和同樣重要的，然而在畫面中只能有一個是最醒目的，而決不可以平均對待。

    
　　為了達到護封宣傳和美化書籍的目的，設計者始終不倦地在尋找新的表現方法。新材料和新工藝的不斷出現，特別是按美學觀點用相應的電腦進行程序設計，為書籍設汁的創新提供了必要的條件。效果強烈的方法如果使用太多或者互相抄襲，那么比一般簡潔含蓄的方法更加容易失去它的價值。如果響亮的和安定的、粗獷的和精致的風格同時并存．就更能襯托出它們各自的特點。護封比之書籍的其他部分，甚至比插圖更富有藝術表現力，因為在護封的設計中，能夠更清楚地表現出時代的氣息和設計者個人的風格與藝術觀點。 



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