【我要印】訊：對于上世紀六十年代中后期出生的那一代人來說，“小人書”象征著這一代人集體的童年回憶。

　　喜歡小人書的價格低廉，貴的五六毛，便宜的一兩毛；喜歡小人書的裝幀簡單，喜歡小人書內容明快，三言兩語就把一幅復雜的圖畫內容敘述得清清楚楚。省吃儉用買來新書，然后廢寢忘食，即使還看不懂那一幅幅圖畫下的文字，也可以猜測。和伙伴們一起，一次次為一幅畫面內容爭得面紅耳赤，互不相讓，直至拳腳相加，打起架來……

　　萌芽時期

　　1949年前

　　小人書學名叫連環畫，是中國傳統的藝術形式。中國的連環畫可以追溯到漢朝的畫像石，北魏的敦煌壁畫等，由連續的畫幅來描繪故事或人物傳記。到了宋代，隨著印刷術的廣泛使用，連環畫的形式由畫像石、壁畫向寫本、圖書轉移。明清時代，線描的插圖大量涌現，章回小說中卷頭只畫書中人物的，稱為“繡像”，畫每一回故事的稱為“全圖”。清末，石印技術的發展讓圖畫的印刷更為方便，連環畫這一形式也得到了推廣。光緒十年（1884年），《申報》館為增加新聞的可讀性，出版了新聞連環畫《點石齋畫報》，內容涉及當時的時政新聞，隨報贈送。1899年，上海文藝書局出版了石印的《〈三國志演義〉全圖》，這是第一部用連環畫的形式來表現文學原著內容的作品。

　　民國時期，連環畫開始迅速發展，此前連環畫已經有了一定的規模和影響，但稱呼上不統一，南方稱為公仔書、伢伢書，北方多稱為小人書。1925年至1929年，上海世界書局先后出版了《西游記》、《水滸》、《三國演義》、《封神榜》、《岳傳》的連環畫書。而這一時期最著名的作品有葉淺予的《王先生》和王樂平的《三毛流浪記》。

　　初露鋒芒

　　1949年—1966年

　　1949年后，中國連環畫藝術有了很大的發展。由于圖畫的通俗性，政府把連環畫作為教育民眾的一種重要方式。在這一時期，連環畫作品充實著人民的文化生活，連環畫不僅是青少年的重要課外讀物，也是許多成年人文化娛樂的重要內容。上世紀50年代，政府對連環畫的出版單位進行了重組，此后的出版工作主要由北京人民美術出版社和上海人民美術出版社進行。

　　此時，許多人投入到連環畫的創作中，其中不乏像王叔暉、劉繼卣這樣的國畫大師。少數民族語言和外語的連環畫作品也有出現。由丁斌曾、韓和平繪畫的10冊套《鐵道游擊隊》（劉知俠原著，董子胃改編）從1955年到1962年出版完畢，此后這套書共再版20次，印數達到3652萬冊，在那個時代有很大的影響，也是迄今為止印量最大的作品。

　　停滯階段

　　1966年—1978年

　　1966年，中國的連環畫創作基本處于停滯狀態。1971年，周恩來批示恢復連環畫出版，這個時期的作品都以宣傳為主，以《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》等內容為題材，同時期還出現了眾多改編題材連環畫，如《林海雪原》《毛主席的好戰士——雷鋒》等。

　　繁榮頂峰

　　1978年—1985年

　　1978年后，連環畫迎來了繁榮頂峰。以1982年為例，全年共出版連環畫作品2100余種，單本印量10萬冊，相當于1960年代印量的20倍。這期間連環畫題材更為廣泛，各國文學改編的連環畫層出不窮。在形式上除了小人書經久不衰，許多16開的連環畫書籍也大量出現，彩色畫幅的作品有些也十分精美。1980年，中央美術學院開設了連環畫專業，連續招生10年，于1990年撤銷。1985年，中國連環畫出版社成立，這是以畫種分工成立的國營專業出版社。

　　步入低谷

　　上世紀

　　90年代

　　1985年后，影視媒體的飛速發展豐富了民眾的娛樂生活，外國漫畫、動畫更容易受到青少年的歡迎，小人書已經不是不可缺少的娛樂方式，連環畫市場不斷被影視媒體所搶占，鼎盛時期結束，小開本的連環畫已不再出版，僅有一些著名版本的作品重新出版，滿足人們收藏的需要。多數連環畫名家回歸本行，年輕的美術人才不再看重這種藝術形式，連環畫的創作和銷售市場出現難以回升的低谷。

　　現狀

　　1990年代末期開始，連環畫再次回到了人們的視野中，不過，它的身份已經變成了收藏品。由于最初連環畫售價十分低廉，而1990年后的收藏使其價位迅速抬升，尤其是一些名家作品和特殊歷史時期作品，更是價格不菲，標價幾角錢的連環畫賣出幾千上萬元的比比皆是。2005年春季，程十發的一部連環畫原稿拍賣成交價更是達到了驚人的1100萬元。

　　收藏故事

　　讀大學時，她省下生活費，

　　買了800多本小人書

　　小人書 大寶貝

　　從上世紀80年代開始，小人書就一直伴隨著謝黎女士，如今這800多本跟隨她近30年的小人書被她完好地保存著，成了她家的“寶貝”�！度龂�演義》《聶耳》《奇襲》……800多本小人書整齊地排放在一列書柜上，從隔板的間隔一眼便知，這列書柜是專為小人書量身打造。沒事兒看看電視，時不時和家人出門看場電影，謝黎已經告別了每晚睡覺前與小人書相伴的日子，但每隔三個月，她總會例行公事把它們拿出來“見見光”，擦拭一遍，因此這些小人書的“面相”仍然保持得很好。

　　家住成都東郊，謝黎生于1963年，童年和少年時迷上“小人書”，是她童年生活中的一件大事。

　　“讀小學的時候，一個同學的父親在四川新華印刷廠工作，在她家里，我第一次見到小人書。”謝黎至今仍清楚得記得，那本書叫《英雄虎膽》，人民解放軍奉命剿匪，戰士們與敵人斗智斗勇的故事深深打動了年幼的她，“我一口氣看了三遍都還不過癮，在非常不舍地離開同學家時，我心里就下定決心，一定要擁有很多屬于自己的小人書。”終于，在小學5年級時，謝黎跟著父母到北京旅游，在北京新華書店，她擁有了自己的第一本小人書——《蝦》，“這是一本講述海洋生物的科普讀物，雖然沒有解放軍剿匪的驚險刺激，但我依然如獲至寶，愛不釋手。”

　　書柜上整理堆放的這800多本小人書，幾乎都是謝黎在成都大學念書時買下的。“當時我讀的是師范專業，每個月有18元錢的生活補貼，當時這18元可算得上巨款了。”于是，一直省吃儉用，謝黎成了人民北路新華書店的常客，買書的錢正是從她嘴里一分一分摳出來的。

　　后來參加工作，結婚生子，幾度搬家，謝黎一直都帶著這些小人書，幾十年來一本沒丟，前些年，她還專門找人定制了專門存放小人書的書柜，并刻來私章，在每本書的扉頁上印上了鮮紅的“謝黎”兩個小字。每每有同齡人對這柜子書投來驚嘆的目光時，謝黎都會非常得意。“相比電影電視，尤其是網絡，小人書真的單調太多，而且我也沒那么多閑心挨著翻看了。”疏遠歸疏遠，但每次輕撫這些書封，謝黎都會心起漣漪，感觸頗多，畢竟這些花花綠綠的圖畫間，承載了太多的往昔。