貴州石橋白皮紙：古法造紙瀕危
2009-02-24 09:05 來源：婁底新聞網 責編：任蓓
制造白皮紙的主要器具和設備：
麻料制作：紙甑、踏碓和木碓、料槽、洗料袋、料耙、料桿、石灰、柴火灰等；
制紙：紙漿槽、紙簾、壓紙架、刷把、紙焙等；
制品有白皮紙和彩色紙兩種。其中彩色紙可分為云龍紙、皺褶紙、凹凸紙、壓平紙、花草紙、麻絲紙等六大系列產品。
石橋白皮紙生產歷史悠久,它是石橋苗族先民借鑒漢民族的造紙技術。由于在史籍中對樹皮為原料造紙的方法記載少,以致我們不能詳盡地了解造紙技藝的傳承年代。加之苗族沒有文字,長期以來,造紙技藝僅靠父輩或師徒之間的言傳身教,一代代地傳承下來。
因地處邊遠,交通閉塞,科學文化相對落后,經濟發展緩慢,紙的用途不多,紙的銷量不大,石橋的手工造紙業長期處于個別生產,保證日常生活用紙和保留技藝的處境。它是石橋村民共同創造的成果,是苗族人民共有的物質財富。因此,石橋造紙技藝沒有特別保密的傳承體系。所有學徒在自己有經濟實力的情況下,均可自己開槽造紙。
辛亥革命后,我國的經濟文化有了很大的發展。南皋及周圍一帶紛紛創辦了學校,民間契約普遍實行,文人互贈書畫,民間刺繡畫帖逐漸增多,紙的銷量大。那時是鼎盛時期,石橋堡110戶居民中,有80戶開槽造紙。
抗戰勝利后,內戰爆發,人民苦不堪言,白皮紙銷量大減,產品積壓,不得不賤賣賒銷,以致部分虧損倒閉。
1949年后,石橋白皮紙生產有了發展。1951年,恢復開槽24家,從業人員120人。1953年到48家,從業人員153人。如：王氏傳承人王能,男,苗族,73歲,文盲。13歲開始跟父親王正海學習抄紙技藝,用了3年的時間才能掌握造紙技藝的全過程。其父親又跟公王培芝學習技藝。自已又把技藝傳給兒子王興武,王興武現在大巖腳開槽造紙,興武還收有學徒等。
石橋古法造紙 制作工藝屬唐代造紙工藝, 已有1000多年的歷史,在這漫長的歷史長河中,形成以下基本特征：
1、料特征。 白皮紙選用的構皮麻是喀斯特山地所產,具有纖維均勻細密,成漿率高等特點,其柔韌性、光澤度好,吸水性強,是白皮紙潤墨性能優良的主要原因。
2、簡易性特征。石橋古法造紙利用豐富的構皮麻和水源條件,在岸邊山崖下或天然巖洞里設槽造紙。這里除了紙焙房外,沒有廠房,幾道工序都是徒手而就。因而作坊簡易,投資小,易于操作,無污染；
3、工藝特征。首先是白皮紙從原料加工到成紙張需要10多道工序手工完成,其生產技藝僅憑師傅的言傳身教世代相傳,一般要3—10年才能熟練掌握。其次是原料加工采用日曬、雨淋、露練等方法,全憑手工制作,天然自成,沒有添加工業原料。
4、產品特征。紙質潔白,有柔韌性,耐拉力,紙面平整,吸水性強。是書畫作品最佳紙品。具有上述特征的石橋古法造紙,在貴州省占有重要地位,是古代文化的縮影。它是石橋村人民為人類保存一份物質文化財富的遺存。發掘、搶救、保護石橋古法造紙,其價值主要有四點：
(1)歷史研究價值。白皮紙生產最早可追溯到唐代這一時期的造紙工藝,距今已有一千四、五百年的歷史。這對研究漢代到唐代造紙技術以及其政治、經濟、文化、社會的發展,具有十分重要的意義。
(2)文化價值。白皮紙具有重要的文化價值,它是中國書法和繪畫藝術品的再現,與書法和繪畫藝術相輔相成。是文化傳承必不可少的載體。
(3)工藝價值。白皮紙生產工藝流程復雜,每道工序的細膩程度和要求都比較高。這些生產技藝是苗族人民長期勞動的智慧結晶,且難以為現代技術所替代。它的科學道理難以言表,是一份極其寶貴的歷史遺產。
(4)經濟價值。一方面,白皮紙生產的發展,解決了石橋村民溫飽問題。另一方面,白皮紙原料取自農林副產品,可以帶動周圍的群眾發展第二產業,有效地促進當地山多地少的農民增收。再次是白皮紙和彩色紙主要銷往西歐、東南亞、澳大利亞等國家和地區。為國家創匯,增加人民收入。
石橋古法造紙雖然在丹寨縣委、縣政府和南皋鄉黨委、政府的大力扶持下,作了許多發掘、搶救、繼承、弘揚工作,但仍然存在著不少難以解決的問題：
1,由于科學技術的不斷創新,現代造紙業的迅猛發展,強大的造紙企業集團以其價廉物美的品牌搶占市場,瓜分市場份額,使其手工造紙幾乎無立足之地。
2,現代打工潮的不斷沖擊,發達城市的種種誘惑,使絕大部分的年輕人小學、初中、或高中畢業后外出打工,他們不甘于父輩的現狀,不愿呆在山窩窩里繼承父輩的職業。
3,古法造紙工序多,其生產過程從山上采集構皮麻到最后出成品,要經過16道工序,要熟練和掌握全套生產工藝,至少要3——10年左右的時間。加之是手工操作,產量不高,一天生產500—700張的產品只能夠維持一天的生計。
4,無論是白皮紙或是彩色皮紙,它只是一少部分人的需要,或者是一些旅游愛好者的收藏品或裝飾品,畢竟消費的人較少。因而只能按市場需求來生產。解放前有80多戶人家在搞手工造紙,七八十年過去了,現在反而減少到40余家。這就說明石橋古法造紙發展舉步維艱,瀕危狀況難以改變。
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